Jorge Carrión.MURCIA. Jorge Carrión (Tarragona, 1976), escritor, crítico literario y columnista de La Vanguardia, acaba de publicar Las huellas (Galaxia Gutenberg), un gran proyecto narrativo en el que, con una prosa cuidada, relata el mundo de hoy.
Acabas de publicar Las huellas (Galaxia Gutenberg), una novela en la que englobas y fusionas cuatro historias diferentes: Los muertos, Los huérfanos, Los turistas y Los difuntos, ¿por qué has querido juntar las cuatro novelas?
Bueno, no es que haya querido juntarlas, sino que hace diez años ya estaban unidas. Escribí el ciclo, pero por motivos editoriales se publicó por separado. Está pensando como una gran historia, y están cohesionadas entre sí. Ahora le da otro punto de vista, y se podrá leer junto este gran proyecto que antes se había leído por partes.
¿El lector que haya leído las novelas por separado va a sacar más jugo a las historias ahora que están juntas?
Por supuesto, las novelas se podían leer independientemente pero siempre tuvieron esa voluntad de contar la historia de los dos protagonistas que unen el ciclo de la novela. Por otro lado, Los muertos y Los turistas sí que tuvieron difusión, pero Los difuntos se publicó en una pequeña edición ilustrada de Aristas Martínez. Ahora no sólo tenemos la oportunidad de leer la historia junta sino de descubrir quizá una historia que era menos conocida.
La novela ayuda a entender el mundo. Se habla en una parte del turismo de masas, ¿por qué quisiste tratar ese asunto en tu obra?
Las huellas es una novela que temporalmente abarca el cambio de siglo del Siglo XX al XXI y que se propone contar todo el mundo. Es una novela global que ocurre en todos los continentes. Los muertos está ambientada en Nueva York. Los huérfanos, en Pekín. Los difuntos, en Nueva York, pero en el Siglo XIX, y en Los turistas, los protagonistas están viajando durante toda la historia. Cuando empecé a escribir Los muertos me sorprendía que el turismo no fuese un tema narrativo, que no se tratase en la cultura. En mi novela hablo del turismo de masas de los noventa. Ahora se publica Las huellas en un contexto en el que se habla mucho del turismo, e incluso hay series y películas que tratan sobre el turismo.
Hay otra parte de la obra en la que abordas la relación de la sociedad con las pantallas y viene bien que abordes este asunto porque da la sensación de que hoy en día todos estamos un poco enganchados a ellas, ¿qué intentas abordar en la novela con ese tema?
En Los muertos me plantee la relación de la humanidad con la pantalla, con la televisión y las series, como uno de los grandes objetos culturales. No veo con preocupación las pantallas; son simplemente herramientas que han ocupado el sitio que antes estaba destinado a la literatura.
— Comentabas que, por motivos editoriales, se publicaron por separado las historias. Aprovechando esa muletilla, ¿qué opinas del mundo editorial? Hay autores que critican la industria, algunos se han animado a autopublicar su obra, como es el caso de Andrés Trapiello…
— Es una pugna muy antigua. Hay autores como Chateaubriand que iban buscando en las librerías ediciones pirata de sus obras o las ediciones que no sabía que existían para perseguir a los editores fraudulentos. La relación de los autores con la editorial es compleja. La verdad es que yo me siento muy a gusto con Galaxia Gutenberg. Hay muchos tipos de editores y de sellos. La mía es independiente y no pertenece a ningún grupo. La autoedición no es una alternativa; que te lean depende de la distribución que tu libro tenga y eso es muy complicado de conseguir si no tienes una marca detrás.
Jorge Carrión.Es interesante el melón que acabas de abrir sobre la autoedición. Algunos, como Juan Manuel de Prada, creen que la autoedición es una estafa, ¿tú qué opinas?
Hay dos tipos de autoedición. Hay una que es honesta, que tiene que ver con una relación transparente con el sello o la plataforma que lo publica. Por lo general, si tu libro no sale a la luz en una editorial tradicional significa que no tiene la calidad literaria suficiente para estar en librerías. Lo que más me preocupa es la autoedición en Amazon; esta ha generado que muchos se sientan escritores sin serlo, que quieran escribir sin leer, y creo que no se puede narrar un texto sin haber leído mucho antes.
Hablando de tu faceta de crítico literario, muchas veces se critica que las reseñas solo hablan de libros buenos y se desechan las de los malos.
Antes hacía crítica literaria evaluativa y, con el tiempo, he empezado a hacer crítica cultural, relacionando no solo un libro sino con varios elementos culturales. Normalmente reseño obras que me han gustado, porque no tiene sentido perder el tiempo leyendo trabajos que no me atrapan. Hay tan poco espacio en las páginas culturales que sólo merece la pena destacar los que de verdad merecen ser leídos.
¿No tienes la sensación de que muchos libros del mercado editorial van de los mismo, de que se repiten los temas? ¿Hay una crisis de creatividad a nivel narrativo?
En mi caso solo escribo libros que no se han escrito. Si hubiese leído una novela sobre las librerías, no habría escrito Las librerías. Si hubiese leído alguna novela sobre inteligencia artificial, seguramente no habría escrito Membranas. Yo solo escribo libros que no se han escrito; historias que no se han contado.
