MURCIA. Hubo series extravagantes con anterioridad —El prisionero suele ser señalada como uno de sus antecedentes más evidentes— pero lo que hicieron Mark Frost y David Lynch en Twin Peaks superó cualquier expectativa. En el momento de su estreno —abril de 1990—, Lynch vivía un momento estelar. El éxito de Terciopelo azul en 1986 abrió su mundo al gran público, tendencia que mantuvo en alto Corazón salvaje, su siguiente película. Inicialmente, él y Frost (padre de Canción triste de Hill Street) comenzaron a trabajar en una serie sobre la vida de Marilyn Monroe. El proyecto se torció y terminó contando la investigación del macabro asesinato de una adolescente en un pequeño pueblo del noroeste de Estados Unidos. La trama detectivesca contenía también elementos propios del culebrón. Pero, a medida que los capítulos se sucedían, los giros hacia lo fantástico y lo terrorífico cobraron importancia. Era como una versión de Peyton Place, la soap opera campestre por excelencia, pero escrita por mentes en pleno subidón de drogas psicodélicas. Mientras descubríamos los secretos y dobles vidas de muchos de sus personajes, por la historia deambulaban enanos bailarines, gigantes visionarios, lechuzas vigilantes, asesinos salidos de las tinieblas y señoras que hablaban con un leño.